ssss由藏族艺术家、全国少数民族美术促进会理事、高级工艺师宗者拉杰先生组织策划和创作设计的，全长618米、宽2.5米，目前世界上最长的卷轴画——《中国藏族文化艺术彩绘大观》（下简称《彩绘大观》），1999年8月在青海省黄南藏族自治州隆务镇创作完成，于2000年4月15日至6月3日在北京中国革命历史博物馆展出，引起观众和藏学界一阵不小的轰动。2000年9月，《彩绘大观》应邀在韩国“高阳西”地区进行为期一月的展出，继而引起国外藏学家和观众的极大兴趣。无论在国内还是在国外，人们在欣赏这一藏族彩绘长卷的同时，都想知道宗者拉杰何人，他是如何策划和组织这一宏篇巨著的，《彩绘大观》的绘制花费了多少时间，动用了多少人力，耗费了多财力……带着这一系列问题，笔者专门走访了宗者拉杰先生。
恢宏的艺术构想
宗者拉杰，1951年12月出生于青海省循化县文都乡的一个普通藏族农民家庭。他的家乡因两位20世纪著名的爱国宗教界贤哲而闻名遐迩：一位是十世班禅额尔德尼.确吉坚赞，一位是大格西喜饶嘉措。大师们的学习、功德和品格，对宗者拉杰的人生和事业产生了深刻的影响。他自幼志向远大，好学上进，尤其酷爱绘画，对藏佛教艺术“唐卡”（一种工笔彩绘卷轴画）十分着迷。可是因为家境贫穷，没条什上学，从小就在本地文都寺当“完德”（初入寺的小喇嘛），向前辈艺僧学习绘画。没有纸墨，便以指代笔，以地代纸，随时练习。拌糌粑时就学习雕塑，将糌粑捏成各种人物、动物、花卉，然后才吃下去。在寺院、他了解和接触到了多方面的藏族文化，奠定了丰富的族文化知识基础。
此后，宗者拉杰还俗回家，来到青海有名的藏画艺术之乡——黄南热贡地区工作，他拜藏画艺术大师更藏为师，研修曼唐，钦孜、希岗、噶玛噶折等藏画流派的绘画技艺，还学习了国画、油画、水彩画等技法。由于勤学苦练，绘画技艺日臻娴熟，其藏画作品不断问世，不但题材新颖，技法也有一派新风。其作品《意乐仙女在人间》，在国庆35周年全省画展中获奖；《吉祥宝瓶》在第八届亚洲运动会展出。这两幅作品奠定了宗者拉杰在民族艺术界的地位。1993年，作品《奠基》获中国西部民族民俗画大展特别奖，此画风格奔放，构图新颖，热情再现了当年文成公主与松赞干布，共同设计建造藏族经典建筑大昭寺的感人场面，歌颂藏汉人民并肩建设美好家园，被媒体赞誉为“汉藏民族团结的赞歌”，“目尽尺幅而神驰千里”。1996年5月，宗者拉杰应邀为全国政协礼堂设计绘制具有民族风格、融合中原技法的历史题材画《意乐仙女》，这可以说是对他绘画水平的最高肯定。
然而，这一切荣誉，都不是宗者拉杰的追求，他的追求是：要为藏族文化艺术办一件大事！办什么大事？宗者拉杰在长期的艺术实践中，逐渐找到了一个明确的目标。
藏民族对真理的追求和对世界的探索，为人类的精神财富作出了杰出贡献。而藏族绘画艺术，特别是传统的卷轴画——唐卡，作为民族精神的寄托、民族历史的写照、民族文化的标志，深受人们的喜爱和欢迎，作品遍及藏区所有的寺院和民宅。这种艺术对于藏民族而言，不是一种简单的文化点缀，而是一种内在情感的寄寓。青晦黄南的热贡艺术，是一个植根于民间影响广泛的藏画艺术流派，艺人众多，历史悠久，作品具有强烈的民族和地方特色，然而这一悠久而灿烂的藏族艺术因诸多原因的制约，显得发展缓慢，创新不足。同时，一些人在利欲的推动下，使藏画创作简单化、庸俗化，降低了它的文化品位和艺术价值。宗者拉杰想，如果趁着当前吉祥如意的大好年代，总揽藏族历史，文化的全貌，绘制一幅世界上篇幅最长、色泽最艳丽、内容最丰富的藏画，展示肯藏高原独特的人文景观和神奇的自然景观．以此提高藏画在世界美术中的地位，同时通过绘制过程培养一批高水平的藏画艺术人才，耶该多好！
我为什么不试一下呢？——他想。
历尽艰辛的创举
美好的设想一定位，宗者拉杰就开始筹划了。这时，是二十世纪八十年代初。他查阅了大量有关藏族历史、经济、宗教、文化、艺术方面的文献，收集了大量藏传佛教绘画的著作和作品；又独身漫游藏、青、甘、川等藏区，遍访名山大川、宝刹古寺和高僧大德，感受藏族独特、富饶、多彩的风情和文化。这个知识积累、素材收集和艺术观摩过程，整整用了十年，并且一直延续到戴画长卷开始创作到完工的全过程。
1990年，他草拟了100多米长的《彩绘大观》的蓝图，开始要把梦想变成现实。但是他知道，要完成这一宏篇巨著，光凭自己一个人的能力是远远不够的。就说画草图吧，要是一个人画，大概要36年时间，一个人的一生有几个36年呢！只有依靠政府，才能实现自己的梦想。从1994年开始，他便向当地州人民政府打报告，请求支持。1995年10月，他又跑到省上，找民族、宗教、文化、艺术等部门一家一家地游说，结果，有18家部门和单位的领导表示赞同和支持他的这一设想，使他心有了点底。1996年春节刚过，宗者拉杰就到处张罗请人合作画藏画长卷。他知道，每年农历二月十一日，是热贡区艺人们出门献艺挣钱的日子，过了这天再去找人，那就很难了。于是在正月十五日那天，他在州府所在地隆务镇的一家饭馆赊账摆了两桌酒饭，请到了附近的18名臧画艺人来商量绘制长卷的事情。自此，宗者拉杰的藏画长卷中国藏族文化艺术彩绘大观》的绘制工作，开始启动。
当年3月，中共黄南州委、黄南州政府发文，支持宗者拉杰组织绘制《彩绘大观》，宗者拉杰的脸上有了丝笑容，决心也更坚定了。他邀请有关领导、专家和学者组成了创作委员会，把当时招募到的70多位艺人分成七组，选出了组长，聘请了艺术监督、秘书、会计、出纳、保安人员．制订了绘制程序和考核制度。一切准备就绪，1996年5月1日，《中国藏族文化艺术彩绘大观》正式开工。为了明确职责和有效运作，宗者拉杰将绘制藏画长卷的这套班子注册为“热贡艺术开发总公司”，自己担任总经理，兼任创作委员会主任。
这个宗者拉杰自愿当上的“老总”，一无资金，二无地点，三无设备，一切得白手起家，自筹自理。开始，宗者拉杰拿来自家的粮油和存款，以解决画工们的吃饭、酬劳和购置绘制材料等问题。家里空了，就向朋友借。到后规模越来越大，参与绘制工作的人越来越多，最多时有300多名画工同时工作，每小时用费在400元以上，他再也无力支持这样浩大的费用了。他想到银行贷款，于是天天往银行跑，希望能说服那一家银行的行长。为了接近银行人，不嗜烟酒的他，硬是陪着一根接—根地抽烟，一杯一杯地喝酒，一天陪下来，把自己弄得头晕眼花，面红耳赤。子女们开始怀疑他是不是往日那位受人尊敬的艺术家阿爸；妻子抱怨他把自己弄得象到处要饭的乞丐，他只好苦笑。有一次，好不容易有一位银行行长答应给他贷款，可正好一纸调令把这位行长凋走了。当时亲者拉杰的心情就象自己说的：比死了父亲还难受。正当十分绝望的时候，州政府一位副州长站出来，给他作担保，银行才答应用水电公司大楼和冷冻厂作抵押，贷款35万。这一下，资金的窘境才算得以缓解。
在绘制的四年多时间里，宗者拉杰没有星期天和节假日，从早上七点到晚上八、九点都泡在工作地点，时时刻刻都在想着他的《彩绘大观》。
为了准确无误地用热贡艺术的绘画形式展现《彩绘大观》包罗万象的内容，也为中外藏学界提供有价值的藏族历史文化资料，1996年8月，宗者拉杰买了—辆旧吉普车，带领汉文秘书、藏文秘书、摄影人员，再一次前往西藏、青梅、甘肃、四川地区的寺院和名胜进行考察访问，搜集绘制素材，校正《彩绘人观》画稿。所经之地，几乎全在海拔4000米以上，高寒缺氧，一路上历尽千辛万苦，为了抢时间，他们白天访问，晚上赶路和整理当天资料，一天只能睡两、三个小时，有时只能吃上一包方便面。有一次，为了翻拍一大批资料，宗者拉杰跪在地上三个多小时，最后都站不起来了。在40多天的时间里，他们行程10000多公里，访问僧侣、学者、专家30余人，收集到文字资料20多万字，录像资料20多小时，照片5000多幅。回来后，用这些资料对《彩绘大观》的内容进行了校正、调整和补充。
为了提高《彩绘大观》的权威性，创委会邀请了前中国佛教协会会长赵朴初和世界藏学主席卡尔美·桑木等七十多位学者担任《彩绘大观》的顾问，向他们咨询绘制过程中出现的学术问题，如历史事件的主次，历史人物的排序，佛像的度量标准等等。1997年11月，宗者拉杰又组织召开了《彩绘大观》学术研讨会，解决绘制中存在的有关学术问题，并最后敲定《彩绘大观》的名称、目录和标志图案。会后，将收到的论文汇集出版了70万字的《<中国藏族文化艺术彩绘大观〉图说明》（藏文版），这一《彩绘大观》的副产品，它的价值就已经难以估量，受到中外文化界、藏学界、美术界的广泛关注和称赞，被誉为“目前国内仅有的藏族文化百科全书”，
历时三年多后的1999年8月．一个收获的季节，在以宗者拉杰为首的创委会废寝忘食、夜以继日的努力工作下，以热贡艺人为主、来自西藏、甘肃、四川、云南和青海的400多民间藏画艺人共同绘制的《中国藏族文化艺术彩绘大观》，终于绘制完成！宗者拉杰和他的同事们满怀激情地向祖国的50周年华诞献上了一份厚礼，国庆期间，《彩绘大观》在黄南州首府隆务镇首展。一时间，观者如潮，好评如潮，小小的隆务镇为《彩绘大观》沸腾了。
当年12月3日，英国伦敦基尼斯驻上海总部寄来证书，通知《中国藏族文化艺术彩绘大观》被载人“大世界基尼斯之最”，为“世界上最长的藏画”。
硬汉宗者拉杰的眼睛湿润了，不是因为鲜花和荣誉，而是因为自己的梦想实现了。 |